Những phòng thu nhỏ ngày nay được sử dụng rộng rãi trong ngành công nghiệp ghi âm do tính khả thi cao và chúng thân thiện với kinh tế, cho phép những người làm việc trong ngành công nghiệp ghi âm / âm nhạc có thể làm việc từ xa mà không cần phải đến các phòng thu lớn nhiều lần
Với việc thực hiện tốt các phương pháp điều chỉnh âm thanh, âm nhạc được ghi lại trong các phòng thu nhỏ vẫn có thể có chất lượng âm thanh cao, đôi khi
thậm chí phù hợp để phát hành thương mại.
Vậy, điều gì làm cho một phòng thu âm tốt?
Trong bài viết hôm nay, chúng ta sẽ xem xét âm thanh của các phòng thu âm nhỏ, nơi âm nhạc được phát hành thông qua việc ghi âm (Everest &Pohlmann, 2015).
Điều kiện môi trường xung quanh
Một môi trường yên tĩnh là điều bắt buộc đối với một phòng thu để trở nên hữu ích, điều này đôi khi khá khó đạt được. Đầu tiên, những nơi ồn ào chắc chắn nên tránh vì nhiều vấn đề về tiếng ồn và rung động sẽ không phát sinh bằng cách chỉ chọn một nơi ở một vị trí yên tĩnh cho phòng thu của bạn. Tránh những nơi gần các khu vực ồn ào như đường ray xe lửa, giao lộ đường đông đúc hoặc thậm chí là sân bay. Điều cuối cùng là giảm phổ tiếng ồn bên ngoài,
sau đó giữ tiếng ồn xung quanh trong mục tiêu tiêu chí bằng cách triển khai cách âm trong tòa nhà. Tuy nhiên, chi phí xây dựng của các yếu tố cách nhiệt
hiệu quả như sàn nổi hoặc tường / cửa sổ / cửa ra vào được xử lý âm thanh đặc biệt có thể tốn kém rất nhiều. Do đó, cách tốt nhất, tiết kiệm chi phí hơn,
sẽ là chọn một địa điểm yên tĩnh ngay từ đầu, thay vì chọn một studio nằm ở một nơi ồn ào.
Hệ thống HVAC, bao gồm hệ thống sưởi ấm, thông gió và điều hòa không khí nên được thiết kế sao cho âm thanh đáp ứng các mục tiêu tiêu chí tiếng ồn
cần thiết. Tiếng ồn và độ rung đến từ động cơ, quạt ống khuếch tán, v.v. nên được đưa đến mức tối thiểu để có thể đạt được mức độ tiếng ồn xung quanh thấp
Tiếng ồn
Tương tự như bất kỳ phòng yên tĩnh nào khác, một studio nhỏ cần tuân thủ các quy tắc và tiêu chuẩn cách ly âm thanh. Điều quan trọng là phải xây các phần tử của tòa nhà có mức suy hao truyền dẫn cao và tách biệt khỏi các nguồn rung động và tiếng ồn bên ngoài để đảm bảo rằng mức độ tiếng ồn xung
quanh đủ thấp để có chất lượng ghi âm tốt. Không chỉ vậy, những công trình này còn đóng vai trò như một vật cách ly ngăn tiếng ồn lớn (âm nhạc) trong
phòng thu ảnh hưởng đến các không gian lân cận.
Đặc điểm âm thanh phòng thu
Bên trong phòng thu, các loại âm thanh hiện diện và có thể được micrô thu nhận là âm thanh trực tiếp và gián tiếp. Âm thanh trực tiếp về cơ bản là âm thanh phát ra từ nguồn (trước khi nó chạm vào một bề mặt). Âm thanh gián tiếp theo ngay sau trực tiếp, gây ra bởi các hiệu ứng trường không tự do khác
nhau đặc trưng của một khu vực kín. Nói tóm lại, mọi thứ không phải là âm thanh trực tiếp được coi là âm thanh gián tiếp hoặc phản xạ.
Được biết, mức áp suất âm thanh trong không gian kín sẽ thay đổi tùy theo khoảng cách từ nguồn, đồng thời bị ảnh hưởng bởi khả năng thấm hút của căn phòng hoặc không gian. Nếu tất cả các bề mặt trong phòng đều phản chiếu đầy đủ, điều đó có nghĩa là căn phòng đó hoàn toàn vang dội (giống như buồng
dội âm), do đó mức áp suất âm thanh sẽ giống nhau (tính như âm thanh từ nguồn) ở mọi nơi trong phòng vì không có năng lượng âm thanh nào được hấp
thụ. Cũng có thể giả định rằng tương đối không có âm thanh trực tiếp vì hầu hết các âm thanh được phản xạ, do đó gián tiếp. Một thành phần khác gây ra âm thanh gián tiếp đến từ sự cộng hưởng trong phòng, đó cũng là kết quả của âm thanh phản xạ.
Âm thanh gián tiếp cũng phụ thuộc vào vật liệu được sử dụng để xây dựng phòng (ví dụ: cửa ra vào, tường, cửa sổ, sàn nhà, trần nhà, v.v.). Các yếu tố này cũng có thể trải nghiệm sự kích thích bởi sự rung động của âm thanh từ nguồn, do đó có thể phân rã theo tốc độ của riêng chúng khi sự kích thích được loại bỏ.
Thời gian dội âm
Hiệu ứng tổng hợp của tất cả các loại âm thanh gián tiếp là tiếng vang. Nhiều người sẽ nói rằng thời gian dội âm là một chỉ số về chất lượng âm thanh của
căn phòng, nhưng trên thực tế, việc đo thời gian dội âm không trực tiếp tiết lộ bản chất của các thành phần riêng lẻ dội âm, đưa ra một điểm yếu nhỏ về thời gian dội âm là chỉ báo. Do đó, thời gian dội âm thường không phải là chỉ số duy nhất về điều kiện âm thanh.
Thời gian dội âm, theo định nghĩa, là thước đo tốc độ phân rã, và thường được gọi là T60. Ví dụ, T60 của 1 giây đại diện cho sự phân rã 60 dB mất 1 giây
để hoàn thành. Một số người có thể nói rằng không chính xác khi áp dụng khái niệm thời gian dội âm cho các phòng nhỏ, vì một trường dội âm thực sự
có thể không tồn tại trong không gian nhỏ. Tuy nhiên, trên thực tế khi sử dụng phương trình Sabine (cho tiếng vang) trong thiết kế phòng nhỏ để đưa ra ước tính về các yêu cầu hấp thu ở các tần số khác nhau, miễn là các hạn chế của quá trình được tính đến trong quá trình ước tính.
Thật không tốt khi nó quá dài hoặc quá ngắn. Điều này là do đối với một căn phòng có thời gian dội âm quá dài, các âm tiết và cụm từ âm nhạc của lời nói
sẽ bị che giấu do đó gây ra sự khó hiểu về lời nói và chất lượng âm nhạc ngày càng tồi tệ. Ngược lại, nếu thời gian dội âm quá ngắn, lời nói và âm nhạc
sẽ mất tính chất do đó bị ảnh hưởng về chất lượng, theo đó âm nhạc thường sẽ bị ảnh hưởng nhiều hơn nữa. Mặc dù vậy, không có giá trị tối ưu cụ thể cho thời gian dội âm có thể được áp dụng cho bất kỳ phòng nào, bởi vì quá nhiều yếu tố cũng liên quan bên cạnh tiếng vang. Những thứ như các loại nguồn âm thanh (giọng nữ / nam, tốc độ nói, các loại ngôn ngữ, v.v.) đều sẽ ảnh hưởng đến kết quả âm thanh của căn phòng. Tuy nhiên, vì những lý do thực tế, có những ước tính gần đúng có sẵn cho các nhà âm học tham khảo, trong đó một số lượng thỏa hiệp nhất định đã được thực hiện để làm cho nó có thể sử dụng được trong nhiều loại ứng dụng ghi âm.
Khuếch tán
Một phòng khuếch tán cao mang lại cảm giác rộng rãi do sự đa dạng không gian của phản xạ phòng, và nó cũng là một giải pháp tốt để kiểm soát hiệu ứng cộng hưởng. Để tạo ra một hiệu ứng khuếch tán đáng kể, việc thực hiện các bức tường phun và phần nhô ra hình học hoạt động tốt. Một cách khác sẽ là
phân phối các vật liệu hấp thục trong phòng, điều này cũng làm tăng hiệu quả hấp thụ của căn phòng ngoài việc khuếch tán thông thường các phần tử khuếch tán nhiễu xạ mô-đun (ví dụ: các đơn vị 2- x 4-ft) có thể cung cấp sự khuếch tán và hấp thụ băng thông rộng, và có thể dễ dàng cài đặt trong các phòng thu nhỏ. Tuy nhiên, sẽ không có nhiều sự khuếch tán trong một phòng thu, trong thực tế.
Ví dụ về xử lý
Vì vậy, các yếu tố xử lý âm thanh mà bạn có thể sử dụng để cải thiện phòng thu của mình là gì? Những hạng mục dưới đây có thể được xem xét (Studio, 2021):
1. Bẫy âm trầm
Đây là một trong những công cụ quan trọng nhất cần có trong phòng thu. Bẫy âm trầm thông thường được sử dụng để hấp thụ tần số thấp, còn được gọi là tần số âm trầm, những trên thực tế chúng thực sự là bộ hấp thụ băng thông rộng. Điều này có nghĩa là chúng cũng có khả năng hấp thụ tốt các tần số từ trung đến cao.
2. Bảng âm thanh
Các tấm âm thanh hoạt động tương tự như bẫy âm trầm, nhưng không hiệu quả trong việc hấp thụ các tần số âm trầm. Một điều tốt về tấm acoustic so với bẫm âm trầm là vì chúng mỏng hơn nhiều, chúng cung cấp nhiều diện tích bề mặt hơn với ít vật liệu hơn. Do đó, tấm tiêu âm có khả năng cung cấp độ phủ
tường lớn hơn với chi phí thấp hơn so với bẫy âm trầm.
3. Bộ khuếch tán
Bộ khuếch tán có thể không hiệu quả bằng so với bẫy âm trầm và bảng âm thanh nếu được sử dụng trong các phòng thu nhỏ. Vì vậy, điều này thực sự phụ thuộc vào người dùng, liệu họ có thấy bộ khuếch tán hữu ích cho ứng dụng của họ hay không. Bây giờ, các sản phẩm xử lý âm thanh nên được đặt ở đâu?
Có ba khu vực chính của căn phòng sẽ được xác định trong trường hợp này:
– Góc tam giác
– Góc nhị diện
– Tường
Ưu tiên cho độ che phủ đi từ góc tam diện, góc nhị diện đến các bức tường. Điều này là do các phương pháp điều trị âm học nên được đặt ở những khu vực có tác động lớn nhất. Ví dụ, tại các góc tam diện, ba tập hợp các bức tường song song hội tụ, do đó nếu có vật liệu hấp thu nằm ở đây, nó sẽ bắt các chế độ phòng từ cả ba chiều, mang lại hiệu quả gấp ba lần ban đầu. Khái niệm tương tự cũn xảy ra đối với góc và tường của khối nhi diện, nhưng có hai chiều và một chiều tương ứng.
Tài liệu tham khảo
Everest, F. A., &Pohlmann, K. C. (2015). Âm học của các studio ghi âm nhỏ. Trong F. A. Everest, &KC Pohlmann, Master Handbook of Acoustics (ấn bản lần thứ 6).
McGraw-Hill Education – Kỹ thuật tiếp cận doi:ISBN: 9780071841047 Studio, E.-H. R. (2021). CHƯƠNG 3: Hướng dẫn cơ bản về điều trị âm thanh cho các studio gia đình.
Lấy từ E-Home Recording Studio: https://ehomerecordingstudio.com/acoustic-treatment-101/
